海洋文學探索

—主講人：廖鴻基

壹、演講大綱

一、海洋環境    海洋文化    海洋文學。

二、海洋文學的時代意義。

三、海洋文學與海島子民的關係。

四、海岸、海港、漁業、海洋生態、海運、海洋環境等都是海洋文學的場景。五、海洋是書頁，海面是稿紙；我的海洋文學經驗。

六、走出去、航出去的文學。

七、海洋文學：

1、以海洋為書寫場域的文學作品。
2、多彩的人生，情感的海洋；內在的視聽，思想的海洋；靈智的覺醒，禪理的海洋；真實的水性，體驗的海洋。
3、以美學詮釋海洋文化，並滲透著海洋精神的文學作品

八、海洋精神：

1、富足而保守，不足而進取。
2、不足、有限下的進一步的思維。
3、積極、冒險、患難、活潑、進取。

九、海洋文化：

1、 特質：流動的、開放的、多元的、包涵的。
2、 信仰、漁業、船舶、移民、海岸、海港、海軍、海洋生物、海權等。

十、海洋文學：

1、以海洋景觀、生物或以在海上工作的人為描寫對象的文學作品。
2、深刻展現海洋精神，描寫人與海洋生息與共互動關係的文學作品。
3、以美學詮釋海洋文化，並滲透著海洋精神的文學作品。
4、海洋藝文四要素：(黃聲威) a、精準的海洋知識      b、豐富的海洋情懷      c、廣泛的觀察與感受    d、獨特的海洋經驗。

十一、海洋文學世界名著：《白鯨記》／梅爾維爾／《冰島漁夫》／畢爾.羅迪／《黑暗之心》／康拉德／《老人與海》／海明威／……

十二、台灣海洋文學：

1、海洋詩：覃子豪：《海洋詩抄》；朱學恕：《飲浪的人》、《海嫁》、《海之組曲》；汪啟疆：《夢中之河》、《人魚海岸》……
2、海洋散文及小說：東年：《失蹤的太平三號》；呂則之：《海煙》；夏曼‧藍波安：《八代灣神話》、《冷海情深》、《黑色的翅膀》、《海浪的記憶》；廖鴻基(作品如簡歷) ……

十三、台灣海洋環境敗壞及海洋文化式微的原因：

1、長期政治戒嚴。
2、黑水溝情結。
3、重陸輕海政策。
4、以大陸形國家思維經營海島體質的國家。
5、污染擴及海域生物資源枯竭。
6、惡性循環下的停滯狀態。

貳、延伸閱讀

融入

        2008 年受邀為國立海洋生物博物館駐館作家，這一年來，館裡時常徘徊。墾丁、水族、恆春半島……陽光加海洋融成的旅情，海生館展場裡處處可見。

對比遊客熱鬧和南台灣熱帶風情，像是從豔陽下躲進來冷氣房，展場水族缸始終泛漾著神秘涼冷的色溫。好幾次，我在巨型水族缸前駐足。

不一定是被缸裡繽紛梭游的水族吸引，常常只是凝望和遐想。有時，心神幻覺般一不小心便融進缸子裡。這讓我想起年輕時坐在灘岸看海，拍岸濤聲波波串疊，一不小心便感覺大海勾捲她的指頭一次次向我邀約。許多年以後，跨海航行，舷邊依然看海，只是甲板上的眼線隨波俯仰，隨船隻一步步滑行在那經常反射天光的海面；海風遍織漣漪，藍綢海面始終揚動不息，真像是大海為了遮掩船隻窺探而敷在自己臉上的紛揚薄紗。

不過薄薄柔柔一層。

暫時的跨界或浸身或許不難，融入則非比尋常。

空氣和水各自舖張擁塞的兩個世界，不停地交接摩娑，以風行、以流光、以水氣，不曾停止相互間的應許、交流和循環，但是，兩個世界分明界隔。屬於水的和屬於空氣裡的，鰓和肺、鰭和肢、游和行，不僅形體、形態，包括生活模式也都截然不同；宛如兩個造物主在競爭下各自創作出風格迥異的兩樣作品。

海生館裡的大型水族缸，裡、外相隔的往往是一豎厚重的玻璃牆，這堵牆看似絕斷重落， 但允許我的視線輕易穿透。

不曉得我的駐足，可是為了更進一步。

這一年駐館，心裡頭是試著想要探尋除了航行以外，跨界融入大海的另個通道。岸、水，兩個空間圍繞的島嶼，這兩個密切交接的空間，理當和諧、尊重、融洽，但我們的島所呈現的好像剝削、敵對更多。海的寬闊足以彌補海島有限，海島背海或向海發展自然呈現不同格局。

我們似乎融入不夠。

但融入的點在哪裡？

過去，行走海岸，航行出海，潛入水裡，或者下網、下鉤 … 這麼多年來，我似乎在摸索之間可能相連相通的一扇門扉。

當他衝破阻撓，撞破水面，遁入水裡，光影濾減大半，寒涼即刻裹抱周身。

每一顆他衝撞帶下來的氣泡，紛紛急著上漂想要回到原來的世界；已經憋住縮脹喞吸的肺泡，也不斷提醒他回到水面的必要。

似乎不急，他轉動頸子，從周邊到深下的黯淡裡，這麼多年來，他從不放棄尋找那道融入的門檻

發現自己在水族缸前仰望凝視。

牆垣或許深遠兩斷，但意念若橋，水族缸透明的玻璃和神秘的光影，輕易便擷住我的意念，我的想像得以跨越現實限制，感官受水波泛漾牽引。我心裡想，這會不會就是尋覓多時輕巧就能融入大海的一條通道。

缸體清澄水光夢一般地搖晃，我的凝望跟著爍爍波瀲穿透，慢慢融化了兩個世界間厚重的隔閡。

身體不必沾水，悄悄地，意念已經潛入。

水液、空氣裡容身的感覺完全不同，呼吸及活動方式自然也完全不同，當我潛入缸裡， 水體周密裹抱，波濡切身，水液的指頭在身上每顆細胞按捺捏塑，不斷地修飾雕塑我多所抗阻的體態，如微風一下下細緻地拂梳鳥禽飛羽。

我的臂和踝，於是長了鰭，趾間有蹼……啊，回首發現自己身上如水的流線。

周邊不再是以為的牆，透明玻璃在水裡融成了一再複製的鏡面，從原本的固著厚重軟化為無比深遠的幻境。旋個身，我輕巧地滑轉一圈視野，周遭的矇矓似乎無法碰觸、不能抵達。

這裡，擺個鰭跟上，就能與水族併游。

不若飛鳥輕盈，但地心不再沉重；情緒在觸覺與回憶裡穿梭，感受兩個世界各自的冷暖； 水中浮沉，不再有墜落的恐懼。

當腳和手完全被鰭所取代，如同空氣裡長了翅，意念搧風，夢一般就能飛揚。這裡，不再只限於貼著底面行走。所有足字邊和手字邊形成的動作和意義：跑和跌，掙扎和擷抓，這裡都已不再需要。

所有的行動意念剩下停不下來的泅游或飛翔。水光泛泛，編織清冷。

我的思想、念頭和語言，一一冷靜下來。

當我抬頭看向水面，上揚的一串串珍珠水泡，如蕩漾不息的書寫，在水面化作暫時的刻痕；那注定留不下來的片刻。

回過神來，水族缸前想起好多年前，浪濤的手一次次對我召喚：「來我的懷裡當一條魚。」

因為嚮往，我的心神經常往復出返。

無數次舷邊拉繩、獵魚、拔索，常知覺自己體內有些什麼已透過這些年的拉扯，一次次地在水和空氣間穿梭、縈繞。

這次將不再阻抗，是融入。

摘錄自《南方以南—海生館駐館筆記》